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第631章 猫的报恩（第1页）

猫的报恩

阴刻相对简单快捷。

它的雕刻是对整幅木料做减法，在木版上所减去的部分，即最终的线条成像。

正是如此。

阴刻法的容错率极低。

阳刻法在木版上留下的部分，才是最终成像，无关痛痒的部分，刻错了也就刻错了，有些轻微的开裂斑驳，小的坑洼也不打紧，反正印不到纸上。

最多不过是雕出来的母版不美观罢了。

而阴刻法。

任何平面上下凹的痕迹，都会在最后的作品上百分百的反映出来，还会被颜料的对比衬托所放大。

好的坏的，作品都会一视同仁的凸显。

这里的「坏」的，不仅仅包括了雕刻上的所有的毛刺丶所有线条表达的不流畅丶所有不通达的地方。

材料本身的任何缺损丶凹陷，任何不圆满的开裂和剥裂，也都将会成为最终作品之上的杂质。

很多时候刻着刻着，雕刻家正对整幅画都大感满意，自觉做出了一幅棒棒哒的作品呢，正在那里得意着呢。

结果到了最后一处两条刻线交错收尾的时候，料子「咵喳」一下，就崩掉了米粒大小的那一小块，

雕刻家除了烦躁的想要将自己也给「咵喳」掉以外，也做不了什麽。

只能无能狂怒。

对普通的版画雕刻来说。

木性是不可控的。

世上找不到两片完全相同的落叶，也找不到两块完全相同的木料。

能影响手中木材特性的因素实在是太多了。

湿度，风乾条件，木料内部的应力状况……在木版画工作室里工作，两个人各选一块看上去差不离的木头，雕刻难度差不离的作品。

也许他的技法丶经验丶持刀稳定性比对方还优秀一些。

结果同伴刻的好好的，刻完收工，吃着火锅唱着歌，陪女友玩去了。

他这里说裂开就裂开了，只能跟着手里的版画一起裂开，苦逼的泡着泡面，准备挑灯夜战，重头再刻。

木性是完全不讲道理的。

这是木版画迷人的所在，也是最难搞的所在。

艺术家在任何教科书上都找不到刻法的标准答案。

所能依靠的——唯有千百次练习所获得的经验。

经验是最宝贵的东西。

理论上雕刻时首选木纹细密丶木质均匀，硬度足够且不易变形的木头。

倒不是必须多麽名贵。

梨木丶枣木丶桦木丶椴木都可以。

白果木或者黄杨木也可以。

刻版则首选「心材」，也就是木头的髓心之外，又不贴近树皮的那一圈木头生产出来材料。

这里的木头不嫩不老，内部的导管结构不再是空心的用来运送水分和养料，而是被填充满了油脂丶树胶丶单宁质等的化学物质。

相当于空心的纤维空管里填满了胶水，被黏合实了。

所以刻的时候，自然不容易突然就裂开。

次选是「边材」，也就是心材之外，靠近树皮颜色相对较浅的那一圈木料。

这些都是书面理论。

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