笔新阁

第2章（第1页）

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清晨三点就出发了，要在天亮前赶到。想拍的是清晨逃亡中的张良。

到了徐州之后，花了几天时间谈论了剧本。导演的风格还是一如从前，要求在最相近的地点，最相似的场景，做出最相近的演出。何组是第二次和这位导演合作。上一次的合作他要求最相近的地点，就在上海郊外；最相似的场景，就把大部分的投资经费用于复建了当年旧上海外滩的一处；而最相近的演出无疑是最苛刻的一点。台词原本想用上海话，但难度太高，只好放弃，改为民国时期的标准语。何组出生在海外，上海话的话从小听父母说，练起来并非难事，但标准语总有些地方不够标准，r的发音就相当困难。他知道自己发r音的时候听起来像英文，但是没办法更改。为了这个r的音，他练习到都不想说话了。最后他的标准语，导演仍然不够满意，只给了个6分。最后的最后，他的那部分台词用的是配音。

从博浪沙逃亡到下邳途中的张良是这部戏的第一幕。导演是个很奇怪的人，他开机的第一幕一定是真正的第一幕，哪怕这一幕要去的“相近的地点”离大部分拍摄场景都很远。

他认定的逃亡要在丘陵当中，他觉得张良会绕到远处去，从北面逃到睢宁。他选择的是枣庄。生长的植物与那时相当的，气候类似的，季节类似的。还要有水。他想让他喝水、洗脸、洗澡。

这部分的戏和何组关系不大，但导演让他一起来。

头靠在窗边时，车内有亮光，所以玻璃中反射出了车厢的样子。对面的前座、后座都在打盹，但正对他的座位上，化好妆的林武正襟危坐。他直直地坐着的样子在玻璃中看起来有些模糊，侧面的脸看上去也像被涂抹了一般，丧失了轮廓。他什么事也没做，只是坐在那儿。

空调吹在身上有些冷，何组闭上眼睛，又听见了泼水的声音，睁开眼，贴着的窗玻璃外忽然有些细小的水珠快速地更改着运动的途径，又聚集在一起变成了一道一道的水痕流了下来。镜子一般的玻璃越发迷蒙，只有那个身影还是直直地坐在那儿。

林武很少找人说话，也很少有人找他说话。在很多人在的地方，他可以一个人在角落里一言不发直到人群散去。他也不做别的事。大家在讨论时，他好像在听，但他的眼睛中看不见底。导演如果问到他的意见，他一定是没有意见的。

他也很少笑，笑容是成年人不说话的时候需要用来拒绝的东西，他却没有。但他看起来也不是严肃，只是好像不在那儿一样。

和在荧幕上见到的他完全不一样。

何组研究过很多电影，他一直觉得林武的演技不过不失，如果要演一个活泼刚健性欲旺盛的男人，他就是那样；要演有点傻气的男人，也是那样——并没有相当活泼，也不会相当傻气。他演得恰如其分，在整部片中却没什么特色，绝对不是让人印象最深刻的那一位。

但仔细想想，林武并没有演过唯一的主角。哪怕戏份相似，他的对手也是些前辈之类的人。

何组隐约觉得好像想明白了什么，又好像没有。

河边是一片广阔的次生林，但并不是人为种植的植物。随风飘荡来不知何处的种子在此生根发芽，长成参天大树。何组对植物认识很浅，周围的乔木、灌木都叫不出名字。只知道他们劈开荆棘，去的地方连路都没有。

见到了河，那一路伴随他们过来的河却浅显青白。何组想起听到的河水声，却不知道当时是逆流还是顺流，但从现在看来，那一定是逆流了。这段河的声音比先前的要小一些，初曦当中看来只有三四米宽，不，这只是河上游的一条小溪罢了。

尽管离夏天的结束不远，深山中的清晨已经有相当的凉意，露出在空气当中的胳膊起了粗大的鸡皮疙瘩。想着天亮之后应该会好些，他并没有去车上拿衣服。

灯光、道具、摄影准备就绪，林武换上的是破烂的曲裾。作为逃亡来说，行动非常不便的装束。

他独身一人，腿有些受伤，脚步蹒跚，走到溪边，先是洗了脸，然后解下发髻，细细梳理，摘下腰带，露出赤裸的上半身，在料峭寒意中慢慢走进溪的中央。

他沉进水里，消失在水面，溪流像平时那样的速度缓慢流着，看不见漩涡。何组发现的时候，自己已经从座位上站了起来。

直到导演喊卡，他都没有从水底出来。时间长得让人心慌。

他出来的时候也是很慢的，慢慢地游回岸边。场工把厚重的浴巾包裹住他的身体。

白天与黑夜的替换只是一瞬间的事。太阳升起的前一个小时，天就已经亮了。他的戏完成了，头套摘了下来，水似乎浸入了他的短发当中，他感谢了帮他擦拭的工作人员，自己接过浴巾放在头上，但也不擦，只是那样看着那条小溪。水还在他的脸上，他的嘴唇由青紫慢慢变成朱红。离开灯光之后，所有的光辉都从身上消失，变成了像背景一样的东西。

导演并不满意。何组听见导演对他说：“已经开始拍戏了。”

“嗯。”

“不在家里了。”

“嗯。”

“他在逃亡，多一点挣扎。”

“嗯。”

“他为什么要逃到下邳？”导演问他，他没有回答。

何组也在想，他为什么逃到下邳？剧本里是没有写的，或者说，剧本没有明确指出。

“你想想他为什么要逃到下邳。”

何组在吃早饭的时候发了条短信问妻子，张良为什么要逃到下邳。妻子没有回答。

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